没有华丽的大制作，只有朴实的生活场景．深入民心啊．看着看着让人感动到心里．许鞍华是个好导演．或许只有女导演会体会到这些．．．这戏远远比去年的几部所谓的大片都要好．值得一看啊．中国需要的正是这种深入名心的电影啊．
其实大城市也并不一定就是天堂，大城市有它光鲜的一面也有它灰暗的一面，挺不住的话还是要离开的．各位打工者要量力而行！
插一个话题，正如好多人都认为广州是一个恐怖的城市，可是如果不是一些无知的人认为广州片地是黄金的话，没一计之长，混不下去而在广州偷杀抢坏了广州名声的话．就不会有＂广州是恐怖城市＂之说，如果广州象上海一样限制外来人员，广州也不会那么乱的！
ＰＳ，说说演员．没的说啊．斯琴高娃 周润发 赵薇演技都相当的不错啊．
还有场景里重复出现了两次夸张明亮的大月亮，那是代表着希望？憧憬？还是什么．有看过的知道么？
转一篇影评写的很好．
许鞍华的关怀：《姨妈的后现代生活》
《姨妈的后现代生活》，给了我一种感动，质朴而醇厚。
习惯了好莱钨流水线下来的程式化的感动，忽然觉得自己回到阔别的家乡，亲切自然，这熟悉而陌生的感觉呛的鼻子发酸眼睛发胀：眼泪要是流下来就显得夸张，要是不流又憋的慌——没等踟躇的情绪找到方向，电影结束了。
许鞍华，作为一个香港女导演，却展示了大陆导演没有的直面现实的力度。改革开放之后，尤其是世纪末中国经济起飞之后，现实的片子基本没有，感觉中国本土导演集体阳痿，有几个第六代的后生，急吼吼地要载他所谓的道，但眼高手低志大才疏，一通张罗，还没有怎么着就泻了。
许鞍华却做出了颇具力量的表达。批判和关怀，在她的镜头下层次分明地呈现，照射着中国广袤的被忽视的弱势人群，本来在中国主流的目光中，他们是“不存在”的，没有声音没有影象没有诉求。
她的镜头冷静甚至冷酷，毫不手软地揭开上海，这个经济奇迹发生地的“后院”。挂满衣服的棚户区，脏乱的市场，节衣缩食的生活，这是《牒中碟3》中被删掉的，理由是破坏上海的国际形象——不知道是谁的形象？谁的上海？谁最不能忍受这些客观的存在？是权贵阶层还是艰难讨生活的小市民？
镜头穿行在繁华中，尤其显得冷酷。上海的五光十色繁华雍容，这就是过去周璇的歌里唱的“夜上海，夜上海，你是个不夜城”，冶荡的声线，在黑胶唱机的轮转中，起伏飘渺，上海老克腊眼中的气韵部分伧俗地借尸还魂般地在上海一缕一缕地升腾。
怪异丑陋的东方明珠电视塔和著名的烂尾楼相间，都象城市粗俗欲望的纪念碑，但大家并没有觉得它们值得凭吊，仰视还来不及。连欲望本身也和生命力一样，被大家膜拜着，只觉得欲望释放的不够。
但这些跟姨妈那个阶层没有任何关系，大姨妈和骗子老潘、打工妹金氏夫妇、老水、大姨妈的女儿和其男朋友、父母在新疆独守一个老年痴呆的外婆的少女飞飞等无干，他们和拥挤破败的危楼一起，是沉默的大多数，反衬着城市的繁华和奢靡的程度。
上海的财富横流和积聚，客观上使这些升斗小民更加卑微，最后在经济畸形发展的离心力下，他们越来越边缘，连这种卑微的生活都无法持续，注定了被上海抛弃，被现代抛弃。甚至包括大姨妈的感情，与老潘的后现代的暧昧，终于把她榨干，她就象祥林嫂一样失去了一切，只是她还能回到前夫那里认命地过她曾经逃离的柴米油盐的日子，影片后半部分一家子灯下挤挤挨挨吃饭的镜头，象凡高的《食土豆者》，有一股朴素的温情。
如果说上海下只角是另外一个上海，鞍山工业区则是另外一个中国，被废弃的老工业基地，被废弃的老工人，被废弃的他们的子女，他们被称为改革的负担，其实是他们在用自己一代人甚至几代人的牺牲，为改革和为过去的路线错误支付着成本。
看到鞍山的景象，我有几分熟悉，东北很多城市都有相似的景象：五十年代的水泥楼，岁月剥蚀了所有的色彩，在冬天的黑雪的冷风中，苟延残喘地支撑着。退休的产业工人的大姨妈的前夫，咳嗽着，为过去的繁重的体力劳动劳损的筋骨折磨着，在严酷的北风中，与大姨妈搀扶着去做小买卖填补家用。
许鞍华的大气，在于没有流于肤浅的愤世嫉俗，廉价的滥施同情，没有通过主人公的口发出一句怨言，而是以平等和冷静的镜头语言，抚摸着这些在大变动中挣扎求存的老百姓，理解着他们，苦痛着他们的苦痛，也无奈着他们的无奈。但偏偏这种无言，更有力地敲击叩问着观众的良心。
昨日入城市，归来泪满襟，遍身罗绮者，不是养蚕人。这首诗所传达的浮泛的关怀早就过时，在商业社会，一个知识分子的高人一等的同情不解决问题。甚至那种农业社会的关系也早不复存在，养蚕人要感谢罗绮者所提供的就业机会，但现在中国大陆的关怀水平还停留在这么低层次上。
许鞍华所提供的关怀是成熟的建设性的，值得大陆的文青愤青艺青好好学习，怎么用脑子来关怀，而不是匹夫之勇。
如果是国外，穷人的精神寄托可能就是求助于耶酥基督，而在信仰缺失的现而今，不知道拿什么来安慰他们。许鞍华的煽情方式是浪漫主义的，那就是夜晚大到似乎可以摸到的月亮。一次是大姨妈从楼梯上摔伤，孤独住在医院的时候，在疼痛中，看到了那巨大的皎洁的月亮，神一样的光辉，让大姨妈精神上获得拯救；一次是大姨妈的外甥，即将出国念高中，在鞍山的与大姨妈的团聚中，发现了他无法解释的人的境遇的差别，他被震动了，半夜他也看到了那巨大无朋的月亮。
片中的演员各个精彩，斯琴高娃的演绎我看获奥斯卡没有问题，如果奥斯卡是个真正的演技标准的话，她和梅丽尔.斯特里普很有一拼；让我惊艳的是发叔，演一个上海滩的白相人，他的死皮赖脸，他的小男人的小心思，逼肖；连配角都很精彩，方青卓只有一两分钟的戏，但仍然饱满酣畅；赵微虽然赢得很多人的赞赏，认为进步大，但仍然流与表面，内心的过程基本空白；史可演的好，层次感出来了；卢燕奶奶都80了，但眼角眉梢皆是风情，让我等半老徐娘心生艳羡——活到老风情到老，这才是水平。
发现现在东西方都是老女人的天下，从海伦.米伦到朱地迪丹奇到梅丽尔.斯特里普，她们精彩着，灿烂着，有一种独特的美，为中国不尴不尬的女性群体提供了一个很好的参照，看人家怎么把年龄的劣势转化为优势的！
